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中国工艺美术大师——楼美浩

来源:默默 发布日期:2022-11-22

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中国工艺美术大师—楼美浩

(编号:G-MOCAAC-3139



个人简介:

楼美浩,1974年6月生于浙江省东阳市,中共党员,传统古建筑中级工,工艺美术师,金华工艺美术大师,国家高级技师,非物质传承人。1993年从事木雕行业,师从国家工艺美术大师徐土龙。2016年荣获“东阳技术能手称号”,2017年在全国首届雕刻比赛中荣获“工匠之星”“中国家具行业技术能手”称号,2019年在全国技能大赛荣获“优秀选手”称号,2021年荣获“工匠之星”称号。

从业期间参加国家省的展览中获得金银铜奖牌30余次。多篇论文在国刊、省刊中发表。被浙江省东阳市技术学校聘任为木雕工艺课教师。多件作品被国家级、省级博物馆收藏,2019年黄杨木100余套作品被上海土山湾博物馆复制收藏,2021年12月“和谐”台屏被江西美术馆收藏,2022年9月“荷香鱼欢”台屏被宁波天一阁博物馆收藏。



作品欣赏:

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楼美浩论文:


浅析东阳木雕美学设计的再创新楼美浩

东寅木雕工艺品商行

 

摘要:东阳木雕,是浙江省东阳市的一种传统美术,其作品大多以平面浮雕为主,其多层次浮雕、散点透视构图,就形成了东阳木雕自身所特有的鲜明标签,同时再加上它保留了原木材料的天然纹理色泽,因此多被人们称为“白木雕”,传承到现在已经有了上千年的历史,是我们中华民族的在传承发展历史过程中最为优秀和值得人称道的民间传统工艺美术之一,被世人誉为“国之瑰宝”。但是东阳木雕发展和传承到现在为止,包括时代的变迁、社会的提高与发展,以及人们审美方式和审美需求的变化,都会导致需求供给不对等和制作技艺方法落后这些问题,而这些就会给东阳木雕在当下社会的传承与发展带来一定的难题。因此我们在面对如何更好地传承与发展东阳木雕这样的一份传统手工艺的时候,就不应该再仅仅只局限于过去的制作手法从而一成不变,放眼全球,传统形式的工艺美术和现代的艺术方式进行结合正逐渐的成为业界人士的一种共识,这样的一种创新不仅仅通过融入现代化的艺术表达方式让人们可以更好地接受和欣赏东阳木雕的艺术美和文化内涵,还可以帮助提升东阳木雕的知名度。因此,在本文中,笔者将会先对东阳木雕的发展历史进行一定程度的概括,然后会对东阳木雕的发展现状进行分析,提出再创新的重要性和必要性,再对东阳木雕的美学价值进行分析,最后就如何再创新的问题提出相应的对策。

关键词∶东阳木雕;美学;发展现状;再创新

引言∶

一、东阳木雕发展历史概括

东阳木雕的发展起源于浙江省的中部的东阳市,已经有了上千年的发展历史。根据在东阳境内所出土的一些文物,我们可以证明东阳地区人们的农耕生活可以追溯到新石器时代,那个时候的人们靠打猎和耕种土地维持生计,这样环境下形成的辛勤耕卷的风气和传统一直留存在东阳人民的血液中,帮助当地人们形成了读书和学艺两种发展观念,这就为后来东阳木雕的出现和发展奠定下了良好的基础。查阅相关文献可以知道,独具特色的东阳木雕工艺大约产生于唐朝时期,当时的东阳的经济发展水平较高,史料中有这样的记载,曾经担任吏部、工部尚书的冯氏兄弟的住宅极尽奢华,装饰之华丽令人惊叹。而此时的东阳木雕在雕刻技术上面造型简洁,刀法娴熟,线条流利,具有较高的艺术价值;发展到了宋朝时期,此时的社会经济更为繁荣,以在东阳县城南郊出土的善财童子佛像和观音菩萨像为例子,这时候的木雕作品神态生动,已经具有了早期东阳木雕的独特风格;发展到明清时期,传统的东阳木雕工艺已经发展到繁荣时期,其中明朝时期重点地制造罗汉、佛像以及

宫殿、寺庙的建筑装饰。到了清朝乾隆年间,东阳木雕的名声已经传遍了全国,有超过400名东阳木雕匠人进京修缮宫殿,在经过了近千年的发展与完善之后,明清时期的东阳木雕已经在木雕制作的各个方面趋于成熟,形成了一套比较完整的木雕制造体系。目前为止,东阳木雕的发展规模已经扩大到了七大类和三千六百多个品种其中木雕屏风和挂屏等艺术价值和经济价值都较高,帮助东阳木雕在全国的木雕市场逐渐站稳了脚跟,成为木雕市场不可或缺的重要份子之一。

二、东阳木雕的发展现状和困境

1.行业吸引力不足技艺后继无人

根据东阳木雕的市场发展情况可以看出,相关的东阳木雕手艺师傅的收入并不是很乐观,,甚至有些时候只能够应付日常生活的开销。现在很少会有年轻人愿意去从事东阳木雕行业的工作。这样就会导致东阳木雕行业的工人不足、生产力低下。即使有一些年轻人愿意从事该行业,但由于父母以耽误学业为由并不愿意让自己的孩子去学习东阳木雕技艺,这就导致东阳木雕行业长期没有新鲜血液的补充。同时有很多的东阳木雕匠人表示,教授徒弟的过程极其的耗费时间和精力,还需要自己负担学徒学艺期间的生活补贴,种种原因使得匠人们并不太愿意收徒。技艺后继无人就反映出来这样的一个问题,那就是东阳木雕行业的对人才的吸引力度不够,因此问题的根源就是要解决好对人才吸引力度不够的现状。

2.产业发展不完善创新力度不够

东阳木雕行业作为发展历史悠久的行业,在长期发展的过程中也会存在着一定的发展隐患,这会极大程度的阻碍东阳木雕行业的长期健康发展。发展一个品牌需要的是行业的从业者去发现和分析品牌的价值,而东阳木雕的核心价值在于它的装饰性和艺术性,但是我们需要注意的是这样的一种装饰性必须要与客户所需要的时代性相结合,在东阳木雕相关企业发展的道路中,恰恰需要提升和加强的就是产品的时代性。当今社会,随着经济的快速发展以及科学技术的快速革新,对于像东阳木雕这样的手工艺产业就提出了改革的要求,再加上手工业市场的需求呈现多样化的状态,而我们的东阳木雕产业的发展还是依靠于老一代的沉淀,很少的想到去走创新发展的道路,而这就是行业发展不完善的重要表现之一。东阳木雕置身于当下的社会发展潮流之中,唯有找到社会发展的契合点,才可以从根本上帮助它自身完成时代性的革新。最后就是在这样的一个充满竞争、品牌意识良好的时代,东阳木雕产业的品牌意识仍然有待提高。无论是政府、企业还是个人,东阳木雕行业的发展都缺少明确的未来规划和愿景,缺乏品牌经营理念。只有不断的完善产业发展环境、提升创新意识,才可以帮助东阳木雕行业更好的融入现代化发展的队伍中。

 

三、东阳木雕美学设计的价值分析

1.历史文化价值

作为传承了近千年的传统手工艺技术,东阳木雕有着很高的历史价值。发源于唐朝时期,于宋朝时期处于上升期,至明清时期发展到行业的顶峰。这样一份优秀的中华民族传统技艺,不仅仅体现着我们国家人民的勤劳、智慧,更加是心灵手巧、充满创造力的东阳人民的伟大作品。题材丰富多样以及制作手段和技艺千变万化、精益求精,成就了东阳木雕,也为我们中华民族的优秀传统文化的传承与发展提供了一个十分优秀的物质载体。同时东阳木雕的历史文化价值还体现在它对于不同的木雕作品体现着不同匠人所生活的时代的重要特征,帮助我们现代人理解、认知那样的一段历史提供了更好的一种角度和方法,而作品中所体现的历史事件或者风貌则会不同程度的体现着东阳木雕作品的文化内涵和历史价值。

2.艺术价值

东阳木雕作品中的家具作品雕刻精细,具备独特的中华民族艺术风格。在东阳家具雕刻世间万物的时候,更是会给欣赏者带来美的享受。比如在艺术手法的使用上面,东阳木雕以层次高、远、平面扩散来处理透视关系,因此很少会遇到“近大远小”“景清“”远景虚“等固有规则的约束,能够充分的展示画面内容,这就是”画中有画,景中有景“。木雕作品在人物主题的选择上,重于细节。而在有些大型场景的表现和诠释上面,东阳木雕作品雕刻工艺的精致冶炼,能够让整体场景画面平稳严密,场面上充实圆满,十分的耐人寻味。为了可以在日常生活中更好的欣赏到东阳木雕作品的艺术美,可以将东阳木雕作品放于柜子、窗户、桌台、茶几之上,一样可以起到美化周围环境以及陶冶情操的重要作用。精细的雕工细节,让人在观看和欣赏的过程中陶醉其中,可谓是绝妙的享受

3.经济价值

东阳木雕作为传统手工雕刻技术中的翘楚,不仅仅蕴含历史文化价值和艺术价值,更是蕴含着重要的经济价值。俗话说的好,物以稀为贵,物以精为贵,东阳木雕作为匠人们的智慧结晶并且全手工制作,在市场上的供给量一定是稀少的,同时再加上东阳木雕在制作雕刻的过程中无论是题材内容的选择还是木雕雕刻原材料的选择,都十分的有讲究。题材内容大多选择动物、花草、著名历史人物、神话故事、民间传说等,大多都具有吉祥、幸福、快乐的美好寓意,同时近些年来东阳木雕的题材内容选择也在进行不断的创新,变的更加的贴近时代、贴近消费者需求。而且东阳木雕的做工之严谨是不可以忽视的,完美的东阳木雕需要多次运用透雕、镂空雕等多种技艺手法,再加上东阳木雕手工技艺者付出数月甚至于上年的时间和精力,这样所制作出来的东阳木雕作品的经济价值一定会再上一个台阶。在全球经济发展的当下社会,产业化已经成为不可阻挡的趋势,随着东阳木雕产业化的逐渐完善,它的经济价值一定会有增无减。

四、如何帮助东阳木雕进行再创新1.转变思维 建设特色木雕小镇

早在2016年东阳市就成为了首批浙江省特色小镇建设的先行者,东阳木雕作为东阳市最具特色、文化感染力和经济发展潜力的传统行业,当地政府高度重视,本着帮助东阳木雕行业更好的传承与发展、打造独具特色的历史文化产业的目标,积极召开相关会议、安排相关工作,陆陆续续出台相关优惠政策帮助行业发展。在这样的努力之下,解决了东阳市特色米木雕行业企业繁多但大多不成规模的问题,帮助东阳木雕行业进行了行业资源整合,充分的发挥产业集聚效应,吸引越来越多的人才。同时在传统技艺传承与保护遭遇困境的当下社会,建设特色小镇无疑是对传统思维的一种转变,为相关木雕企业的前进提供了一条创新发展之路。

2.加大创新支持力度 培养再创新意识

东阳木雕作为传承与发展了上千年的非物质文化遗产,在它自己长时间的发展过程中,是经历了一次又一次的创新发展才走到了现在,但是我们仍然不可以忽视的一点就是,随着产业化的逐渐发展,东阳木雕的产品质量不佳、设计与创意老套不合时代的问题越来越加的突出,但是因为并没有相关的有效的措施,困境没有得到解决。因此有关的政府部门要出台相关的鼓励政策,鼓励东阳木雕行业加大力度进行创新,建立创意平台,培养高素质、高能力的人才,同时还要对于东阳木雕的题材内容选择进行创新,选择更加符合时代精神和脉搏的内容;对于传统的东阳木雕雕刻手法和技艺,也要有选择地进行保留,剩下就要结合实际和现实情况,在保证整体木雕美学价值的基础上,进行传统和现代雕刻手法的创新融合,发挥两者优势,让东阳木雕在再创新的道路上不断前进,为这样的一种古老技艺注入新的时代活力。

结语

作为传承和发展了上千年的艺术品,东阳木雕是具有重要价值的非物质文化遗产,是我们中华民族传统文化和技艺的重要物质载体,如何帮助东阳木雕更好的传承与发展是我们的责任,只有通过不断地美学设计再创新发展,才可以帮助东阳木雕的产业化发展更具规模、更加健康,帮助它更快的成为中国木雕行业的鲜明旗帜,正确的发挥好它的历史文化价值、艺术价值以及经济价值。参考文献∶

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【2】许海峰,戴向东.浙江传统东阳木雕的艺术特征及其价值研究【J】.林产工业,2018,45(5)∶30-34,53.DOI∶10.19531/j.issn1001-5299.201805007.

【3】廖焱.东阳木雕艺术在蔡宅村非遗博物馆的设计应用【D】.浙江∶浙江理工大学,2019.

【4】张锐.东阳传统木雕窗棂纹样在装饰设计中的表现与应用研究【J】.工业设计,2019(9)∶129-131.DOI∶10.3969/j.issn.1672-7053.2019.09.073.

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